История бизнес-центра Лотос

К календарному завершению 2014 года данный проект фактически воплотился в жизнь так, как это изначально задумывалось. Он был назван "Лотос" и с успехом принимал участие во множестве престижных российских архитектурных конкурсов и смотрах. Другими словами, это здание стало не только широко известным, но и выдающимся, не в последнюю очередь потому, что оно было задумано перед финансовым кризисом 2008 года и успешно реализовано после него. Оно привлекает внимание не только теоретически, но и практически: его монументальная структура видна с далека и завораживает тех, кто проезжает по Нахимовскому проспекту. Среди серых панельных домов и заброшенных участков земли, среди бесконечных дорожных ремонтов и нескольких маленьких деревьев, "Лотос" внезапно возникает как монументальное, но гармоничное стеклянное образование, плотно вписанное в окружение и при этом кажущееся немного вращающимся, словно стеклянный вихрь.

Мое первое впечатление от здания было связано с его чрезмерной чуждостью. В окружении однообразных жилых кварталов, где пятиэтажки и промышленные зоны соседствуют с полузаброшенными участками земли, его гладкая, сверкающая, темно-синяя структура высотой в 85 метров казалась будто бы выросшей из земли или упавшей с небес. Это словно инопланетное творение, и оно само осознает свою уникальность, заключая себя в своем собственном мире, но не пугаясь, а уверенно в нем существуя. В древнегреческой мифологии существовал рассказ о зубах дракона, которые росли на поле, и впечатление от "Лотоса" похоже на это: перед нами стоит сильное и независимое сооружение. В московском контексте оно может сравниваться, возможно, только с Московским международным деловым центром (ММДЦ), где у наблюдателя также возникает похожее восхищение перед гигантскими масштабами и качеством поверхностей. Больше всего ассоциаций, конечно, вызывает башня "Федерация", поскольку она также была спроектирована Сергеем Чобаном и Петером Швегером, но это сходство не имеет большого значения. Скорее всего, как Сити, так и "Лотос" принадлежат к жанру честной офисной архитектуры, которая не старается скрыть свою сущность и предполагает использование стеклянных фасадов, масштабных форм и цельных архитектурных композиций. Три десятилетия постмодернизма показали, что в таком жанре маскировка неуместна и неудачна - честность и ясность в этой архитектурной ноте более уместны.

Однако вернемся к моменту "вырастания" из земли. Во-первых, спиральный план здания состоит из трех корпусов-лопастей, которые напоминают винт, может быть, вертолетный или какой-то другой. Во-вторых, оформление двух верхних этажей напоминает зубчатый край остро заточенного инструмента, особенно если смотреть снизу. Этот элемент, конечно, можно было бы ассоциировать с классическим аттиком с чередующимися пилонами, но общий облик здания больше отсылает к механизму, чем к архитектурному декору. И, в-третьих, стеклянный фасад, словно вырастающий прямо из земли, без видимого цоколя, создает впечатление, что под землей также находится множество материалов и структур, схожих с теми, что видны снаружи.

И это, до некоторой степени, правда: четыре этажа под землей служат парковкой, а в ее центре расположен атриум, покрытый куполом. Изначально в этом атриуме планировалось вырастить живое дерево, как символ жизни, внедренной внутрь механической структуры. Внешний облик корпусов сочетает в себе цилиндрические и конические формы, что добавляет динамики и интереса. Особенно заметными являются трапециевидные торцы, которые создают визуальную игру, аналогичную колебаниям света и тени или электрическим полям. Эти геометрические детали делают стены здания не совсем вертикальными, придавая им некую изогнутость и сложность, которую можно заметить, осматривая здание с разных ракурсов.